我是一个思想和行为上都不算很现代的女子，只能说生不逢时，我出生在了这样的年代，周围充斥着各式各样为追求时尚而不惜代价的女孩子们。她们的生活很丰富，很精彩，很刺激，有时也想和她们一样做一回时尚达人。但大多数时候我仍属于一个旧式女子，尤其是在思想上。大概是受中国许多文学作品的熏陶，我喜欢上了旧中国二三十年代的女子，张恨水和张爱玲笔下的旧式女子唯美却又哀怨，令人欲罢不能，我正是在这两位文学大家笔下认识并逐渐迷恋上了他们那个年代的旧式女子。
旧式女子美在哪里，又是怎样让我迷恋的呢？听我娓娓与你道来。首先旧式女子在形象上就足以令人产生怜香惜玉的感情。在张爱玲作品中最常见的是穿着旧式旗袍的上海女子，嘴里咿咿呀呀说着吴侬软语，令人有一种恍如隔世的感觉。在各种文学作品中，旧上海算是一个神秘充满诱惑的城市，歌舞升平，纸醉金迷，旧上海的女子风华绝伦，引领着当时整个旧中国的时尚。我对这样的旧上海女子颇有感触是在读王安忆的《长恨歌》时产生的，王琦瑶可以说是典型的旧上海女子，有着上海小家碧玉似的美丽，从清纯到转型为时尚，逐渐走向虚荣，直至落寞与消亡。正如书中最后所说：一个人的生命总是比一座城市的生命短暂。一个从上海胡同里走出来的王琦瑶同上海一起繁华过，最终王琦瑶的死看似很突兀，其实是必然的，她的死同样象征了旧上海的消亡。然而一个人的死亡是无法再复活的，一座城市败落了却是可以重新辉煌起来，上海就是这样一座城市。
尽管上海旧式女子是很典型的一种美丽，然而这却并不是我所偏爱的那一种。我喜爱的是更古式的那一种，她们既不会引领潮流，也算不得风情万种，但却是别有一番风情。这类女子与张恨水笔下的女子更为贴近，这也是我独爱张先生小说的主要原因。张恨水经历了那个旧式年代，他写出来的旧式女子栩栩如生，他的文风也颇有些旧式的风格。张恨水笔下的女子无论大家闺秀，小家碧玉都是才情兼备，秀外慧中，尽管都是柔弱女子，却个个都是满腔热血，勇于追求自我幸福的新式女子。在封建门第等级观念还异常深重的年代，她们的出现给那个年代画上了浓墨重彩的一笔，她们的上辈恪守三从四德，父母之命，媒妁之言的清规戒律，对她们也进行了如此的教育，同时她们所处的年代已经较为开放,“女子无才便是德”的思想也有些落伍，她们可以适当的接触各类文学作品，也正是书本里的思想解放了她们，使她们有了自己的理想与追求。她们不甘心与前人一样成为时代的牺牲品，被婚姻束缚了手脚，她们需要寻求自己的爱情。于是她们勇敢地与旧时代作斗争，用清白之躯排除流言蜚语，她们所爱慕的对象也大都是风度翩翩的年轻文学才子，他们相互吸引，互相爱慕，然而由于门第观念终不能得到美满结局，整个社会的封建礼俗斥责着他们的结合。最终结果总是凄美的，女主人公会在封建礼教的压力下被迫嫁入所谓门当户对的深宅，并要一直忍受着世人对她们的嘲讽，其实大多数时候她们选择屈服的原因在于男子，因为通常在这个时候男人会首先向世俗投降，他们更在乎的是一个家庭的名望以及作为男人的尊严，所以他们会以爱情为牺牲品来成全他们的尊严。没有了爱情的支持，女人再坚强也只能选择束手就缚，事实上她们才是真正的受害者，然而却得不到世人的一丝怜悯，相反是冷眼与鄙夷。我真正欣赏这类女子的个性在于她们即使美梦湮灭，成为一具行尸走肉，她们内心是不会后悔的，因为她们勇敢过，为自己的幸福争取过，与她们前辈的有着“既嫁从夫”思想浑浑噩噩终其一生的女人相比她们的人生是更有意义的。她们可以宽容地原谅男人的背信弃义，仍然坚守着她们对所爱之人的从一而终。
这样的旧式女子是我所钟爱的，因为她们有才情，勇敢，独立，自信，忠贞。张恨水的《北雁南飞》中的姚春华，《金粉世家》中的冷清秋，《啼笑姻缘》中的何丽娜，《春明外史》中的李冬青，《夜深沉》中的月容都是这样的旧式女子，每次当我捧起这些心爱的小说，我就有一种梦回旧中国的遐想，身着一身旧式的衣裙，从江南古镇中的某个古宅款款走出来，那会是怎样的一种风情！然而此生无缘实现这样的梦境了，只能给我自己留下无尽的幻想了！