此刻，你离我尚远。
而我坐在春天的窗前，你就在我的南方。在春天之南，透明的风轻拂着江南的柳，或许我写下这文字时，江南正是梅雨纷纷，而梅子尚未黄透。
他们都说我这样写有些不对，贺铸在《青玉案》一词中可是写了“试问闲愁都几许?一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”，罗大经在《鹤林玉露》中说：“诗家有以山喻愁者，杜少陵云‘忧端如山来，澒洞不可掇’，赵嘏云‘夕阳楼上山重叠，未抵闲愁一倍多’是也；有以水喻愁者，李颀云‘请量东海水，看取浅深愁’，李后主云‘问君能有几多愁？恰似一江春水向东流’，秦少游云‘落红万点愁如海’是也。贺方回云：‘试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨’，盖以三者比愁之多也，尤为新奇，兼兴中有比，意味更长。”
其实贺铸还写过“何处半黄梅子，向晚一帘烟雨，断魂分付春将去”，这半黄梅子在我看来就是梅子尚未黄透。
是的，“正是梅雨纷纷，而梅子尚未黄透”。
有时候，全然顾不得一些章法，喜欢尝试着用这样一种抽离一般的方式去诠释一些相同的情愫，我总是觉得或许还有百分之一或万分之一的梅子没有黄透，只是这一点点蛰伏在黄中的青绿，更让人觉得一丝孤独与寂寥，有达愿维艰的伤感，其实这才是一种真实的存在。我宁愿自己是错的。
抽离，是在春天里我的某种情绪中突然跳出来的一个词汇，如果能在繁复中抽离出自己所需要的，那一切就会简单起来，就象我现在把春天交付给一扇明亮的窗，就象我写出“正是梅雨纷纷，而梅子尚未黄透。
坐在春天的窗前怀想春天，喜欢诗经时代的淳朴、简单和自由，有如《溱洧》所述的春游盛景，没有膨胀的欲望，只有纯粹无邪的天真烂漫和两情相悦，而他们那时并没遇上梅雨。
正是梅雨纷纷，而梅子尚未黄透。我这样写是因为我始终觉得那黄了梅子的雨，绵延不绝、柔而蚀骨，好象是下在心里，让人无法忘掉。
那年去苏州，游西园的时候，正下着小雨，当地的人说这就是“早梅雨”。在西园门口买了一些梅子，卖梅子的老太太心眼真好，把又黄又大的梅子挑给了我们，因为秤有些低平，她还要我们再添一个，我顺手拿起了个青涩一点的放进了秤盘。那些黄了的梅子都被我们吃掉了，离开苏州时，那颗青涩的梅子还在我的包里，不是舍不得吃，而是觉得它尚未黄透。它一路陪着我们，却在不知不觉中烂掉了。
时间很象一把锋利无比的刀，可以割削很多东西，却不能割削掉那颗梅子腐烂的部分而让它得以保存更久些。事实上，这又是我的一个错，是我在千折百回之间选择了等待，而忽视了它在时间中的变化。握着剩下的那枚坚硬的核儿，感受它在我生命中的偶然出演，人的系念，有时候是没有任何因由的，以致让自己成为一个承受的角色，都是因为那一次次的遗落。因此，我怀想中的春天总是和那场梅雨以及那个青梅有关。
这很象我心里忽而泛起的一段滋味——空茫，却又期待持久。